Здравствуйте уважаемые коллеги. Я думаю что Вам, как и мне, интересно, как снимают, какие композиционные и технические решения применяют в своих работах, мастера самого высокого класса.

Сегодня я представляю Вашему вниманию статью видеомейкера, оператора и редактора Эдоардо Нолфо (Edoardo Nolfo), в которой он делится своими наблюдениями методов и решений которые использует Стивен Спилберг в своих фильмах. Материал очень интересный и полезный, особенно для тех, кто хочет повысить свое мастерство и улучшить технику съемки.

1. Track-in shots

Этот прием построен на физическом перемещении камеры на объект съемки, начиная со среднего плана и заканчивая крупным. Все движение гладкое и плавное, а фон как правило размыт, что привлекает дополнительное внимание к снимаемому объекту и усиливает акцент на важности происходящего на экране.

Можно найти массу примеров, использования Стивеном Спилбергом данного приема. Вот например классический пример из фильма «Цвета пурпура» (Цветы лиловые полей):

Кликните на картинке чтобы посмотреть пример

Судя по всему, именно в этом примере, использовался объектив 85 или 100 мм.

Примечание автора: При желании можно рассчитать фокусное расстояние объектива точнее, ориентируясь на то, как двигается камера, изменяется фон и как быстро увеличивается в размерах основной объект.

Если приближение переднего плана производится плавно, но при этом быстро изменяется фон, значит при съемке использовался объектив с большим фокусным расстоянием.

2. Sideways tracking shots (Съемка сбоку, движущейся камерой)

Съемка движущейся камерой сбоку, это один из классических приемов который используется в кинематографии. Но Стивен Спилберг придает этому приему особое значение, и использует его несколько иначе, чем это делают другие. Длительность сцены снимаемой сбоку, может быть значительной, и в этот период, камера сопровождает двух (или более) персонажей, которые идут и разговаривают. А чтобы улучшить зрительное восприятие и обогатить кадр, Спилберг размещает между камерой и персонажами различные объекты и предметы.

Опять же, этот прием очень часто встречается в фильмах Спилберга. В приведеном ниже примере мы видим кадр из фильма «Спасти рядового Райана», где как раз используется прием съемки сбоку, движущейся камерой:

Кликните на картинке чтобы посмотреть пример

3. Sideways tracking shots (Съемка сбоку, движущейся камерой) с приближением актеров в конце.

Это один из вариантов приема который мы рассмотрели только что, и который является классическим примером техники, используемой Спилбергом в своих фильмах. Сначала камера, сбоку отслеживает общающихся между собой и передвигающихся персонажей (актеров). Потом движение прекращается и актеры, вместе с камерой останавливаются. После чего актеры начинают свое движение прямо на камеру и продолжают его до тех пор, пока не приблизятся вплотную. Обычно этот примем, Спилберг использует чтобы показать и раскрыть сцену, в которой один герой настаивает на чем то или пытается переубедить другого.

Есть два классных примера использования этого приема в фильмах Стивена Спилберга: один в фильме «Шугарлендский экспресс», (в сцене с Голди Хоун и Уильямом Атертоном на полпути домой), а второй в фильме «Челюсти» (в сцене, в которой главный герой, шериф Мартин Броуди, и его жена что-то обсуждают, прежде чем он сядет в лодку).

4. Dramatic over-the-shoulder shots (Драматическая съемка из-за плеча).

Как и другие способы и приемы, съемка из-за плеча, довольно распространена в кинематографе. Но то, как этот прием использует Стивен Спилберг, заслуживает особого внимания. Снимая из-за плеча, он использует широкоугольный объектив, что позволяет герою, который размещен на переднем плане, выглядеть гораздо большим, чем второй персонаж. Данный трюк позволяет создать иллюзию господства и доминирования первого персонажа над вторым.

В каждом фильме Стивена Спилберга найдется масса ракурсов в который используется именно это прием. Вот пример из фильма «Амистад»:

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

5. Character approaches the camera to be framed in a closeup (Персонаж приближается к камере вплотную).

Ну что тут скажешь. Спилберг не единственный режиссер который использует эту технику, но он, безусловно лучший, на сегодняшний день.

Еще один пример из фильма «Амистад»:

Кликните на картинке чтобы посмотреть пример

Продолжение следует.

Вторая часть

Третья часть

Полный текст статьи можно посмотреть здесь:

http://www.lavideofilmmaker.com/filmmaking/steven-spielberg-film-techniques.html

Всего Вам доброго. С уважением, Алексей Днепров.

Если Вам понравилась статья, пожалуйста, поделитесь с другими

Введите все необходимые данные и получите доступ к бесплатным урокам по Adobe Premiere Pro CC: