Методы Стивена Спилберга. Часть вторая.

Здравствуйте уважаемые коллеги. Продолжаем разговор о методах и решениях которые Стивен Спилберг использует в своих фильмах. Представлю Вам вторую часть статьи видеомейкера, оператора и редактора Эдоардо Нолфо (Edoardo Nolfo). С первой частью статьи Вы можете ознакомиться здесь:

http://alexdneprov.ru/videography/metody-stivena-spilberga-chast-pervaya.html

6. Claustrophobic over-the-shoulder shots (Клаустрофобная съемка из-за плеча).

Этот способ отличается тем, что плечо объекта на переднем плане, занимает необычно много места на экране, закрывая от нас главного персонажа.

Спилберг использует эту технику, чтобы подчеркнуть особое значение момента, поэтому применяет этот прием в своих фильмах крайне редко – не более одного раза за весь фильм. То есть Вы должны понимать, что это не обычная съемка из-за плеча, которую мы уже рассматривали в первой части, и использовать данный прием именно тогда, когда хотите придать сцене в фильме особое значение.

Данный способ является прекрасным примером исключения из общепринятых правил построения кадра, когда ради достижения конкретной цели, оператором специально ломаются основные устои правильного кадрирования.

Пример из фильма «Мюнхен»:

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Пример из фильма «Поймай меня, если сможешь»:

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

7. Wide lenses (Широкоугольные объективы).

Если Вы внимательно посмотрите фильмы Стивена Спилберга, то наверняка заметите, что он просто обожает использовать широкоугольные объективы при съемке. Он использует их, чтобы снять движение, использует при съемке из-за плеча, снимает крупные и многие другие планы, в которых он хочет добиться доминирования объекта, расположенного на переднем фоне, над задним.

Спилберг может быть очень смелым в своих решениях использовать широкоугольные объективы, гораздо смелее, чем большинство других режиссеров, хотя именно они довольно иронично отзываются о Стивене, укоряя его в чересчур уж осторожном подходе к съемкам. Но это не так. На самом деле Стивен Спилберг один из самых рискованных и амбициозных режиссеров за всю историю кинематографии.

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Несмотря на то, что, как мы уже выяснили, Спилберг имеет четкую склонность к использованию широкоугольных объективов, в любом его фильме Вы обязательно найдете несколько сцен, снятых с обычными и длиннофокусными объективами. Вот яркий пример одной из сцен из фильма «Список Шиндлера» — длиннофокусный объектив был использован там, где было необходимо показать толпу людей, которые садятся на поезд.

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

8. Framing characters through rich foreground objects (Оформление персонажей при помощи объектов расположенных на переднем плане).

Стивен Спилберг любит использовать возможность обрамления главного персонажа, снимая его через различные отверстия или расщелины предметов, расположенных на переднем плане.

Некоторые из моих любимых примеров этой техники в фильмах Спилберга:

— Фильм «Особое мнение». В открывающих кадрах фильма, мы видим мальчика, который снят сквозь спинку стула. Этот прием создает у зрителя иллюзию подсматривания за персонажем из укромного места. Но что еще важнее, эта техника создает мощный эффект максимальной концентрации внимания на главном герое. Что делает такой кадр намного эффектнее, чем если бы Вы снимали «чистый» кадр, без объектов расположенных на переднем плане.

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Фильм «AI» (Искусственный разум). В сцене ужина, мальчик-робот Дэвид, оформлен при помощи дуги, образованной флуоресцентной лампой на потолке. В целом, по характеру, сцена похожа на ту, что мы рассмотрели чуть выше.

Вернемся к фильму «Особое мнение». В первой сцене, когда Маркса забирают офицеры из отдела по предотвращению преступности, герой оформлен ореолом галогенной лампы, которую держит другой герой и которая расположена на переднем плане. Как и в других применения такого метода, подобное оформление позволяет акцентировать все наше внимание на персонаже и предает особую ценность кадру в частности и всей сцене в целом. Вот это и есть характерный почерк Стивена Спилберга; который вызывает настоящее кинематографическое блаженство!

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Пример из фильма «Цвета пурпура» (Цветы лиловые полей). В фильме есть кадр, в котором герой Дэнни Гловера, Алберт, снят через окно покрытое инеем, в котором есть прозрачный круглый участок. А Сели, из помещения наблюдает за Альбертом. Очень интересный прием.

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Вот еще несколько различных вариаций описанного приема:

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Еще одно интересное решение — оформление при помощи круглых предметов:

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

Кликните на картинке чтобы посмотреть в полном размере

9. Track-in 2-shot

В отличии от приема, описанного в первой части статьи, в кадре расположен не один, а сразу два персонажа. И камера, начиная со среднего плана, медленно наезжает на них, постепенно сужая пространство вокруг героев. Эта техника, как правило, используется в сценах, в которых персонажи обсуждают очень важную тему.

10. Hand-held camerawork (Использование ручной камеры).

Опять же, нет ничего нового в использовании операторами ручных видеокамер, но то как их использует Спилберг, это что-то. Он один из немногочисленных режиссеров, которые добились невероятных успехов в применении этого приема.

Стивен Спилберг много раз, причем совершенно осознанно, пользовался этой техникой в фильме «Список Шиндлера». А еще раньше, он пользовался этим приемом в фильме «Шугарлендский экспресс», когда герои Уильям Атертон и Голди Хоун спешат в мужской туалет. С этого фильма и до «Списка Шиндлера» Стивен периодически применяет этот прием в разных работах.

В фильме «Поймай меня, если сможешь», Спилберг так виртуозно использует этот прием, что даже трудно себе представить, что те же сцены можно снять не ручной камерой, а как-нибудь иначе.

«Мюнхен» это другой фильм в котором Вы найдете много выдающихся сцен снятых с рук.

Продолжение следует.

Третья часть

Полный текст статьи можно посмотреть здесь:

http://www.lavideofilmmaker.com/filmmaking/steven-spielberg-film-techniques.html

Всего Вам доброго. С уважением, Алексей Днепров.

Если Вам понравилась статья, пожалуйста, поделитесь с другими

Введите все необходимые данные и получите доступ к бесплатным урокам по Adobe Premiere Pro CC:

Вы можете оставить комментарий, или отправить trackback с Вашего собственного сайта.

комментариев 15 “Методы Стивена Спилберга. Часть вторая.”

  1. Аринка:

    Стивен Спилберг великий человек в мире кино! Спасибо за статью. Приму ко вниманию все его приемы и постараюсь научиться снимать так же.

  2. Kseniya:

    Мне нравится съемка из-за плеча. Мне этому приему еще учиться и учиться, но с вашими советами будет намного проще.

  3. Илона:

    Мне нравится фильм Поймай меня если сможешь. Снят он великолепно! Хочется смотреть снова и снова.

  4. Тимофей:

    Глядя на такие работы как эти я понимаю что мне еще учиться и учиться.

  5. Ulyana:

    Все эти фильмы мне нравятся, и работу режиссера я уважаю. Фильмы сняты реалистичны и использованные приемы, особенно съемка из-за плеча, позволяют сделать работы незабываемыми. Вот бы и мне научиться так же снимать.

    • Алексей Днепров:

      Ulyana нет ничего невозможного. Читайте, изучайте, применяйте и все у Вас получиться. Главное хотеть.

  6. Evgeniya:

    Широкоугольные объективы использовать сложно и чтобы они сделали работу качественной, необходима практика и хорошие учителя, ну или хотя бы хорошая теория.

  7. Валя:

    Стивен Спилберг велик. Именно поэтому он для меня является хорошим примером того, как надо снимать. Спасибо за вторую часть. Ждем третью.

  8. Лена:

    Методы Стивена Спилберга пока что мне не подвластны. Буду тренироваться.

  9. Sofya:

    Стивен Спилберг снимал великие вещи и именно по этой самой причине его уважают все и ценят и он является хорошим примером того как надо снимать. Я тоже ровняюсь на него.

  10. Анюта:

    Хочу вас поблагодарить за то, что рассказали про приемы, которые использовал Стивен Спилберг. Я конечно же постараюсь их изучить и применить на практике. Надеюсь все получится.

    • Алексей Днепров:

      Доброго Вам времени суток. Я тоже, очень надеюсь что у Вас все получится. Всего Вам доброго.

  11. Vincent:

    Огромное спасибо!!!

Ответить Аринка

Hide me
Введите данные, нажмите «Подписаться» и получите доступ к урокам
Ваш Email-адрес * Ваше Имя *
Show me